木芙蓉花作为一种雅致婉约的花卉，自古以来便备受文人墨客的喜爱与赞美。许多古代诗人在创作中以木芙蓉花为素材，诗歌与木芙蓉花的结合无疑增添了诗歌的意境与韵味。下面将从古代到现代，列举一些与木芙蓉花有关的诗歌。
首先，古代诗人杜牧在其诗《夜泊东江渚》中写道：“山霭千重暝，江气一韵空。谁家纸灯笼兼火树，阳朔木棉花。”这里的阳朔木棉花引用了木芙蓉的别名，与诗中描绘的夜色交相辉映，给人以幽静而宁和的感觉。
其次，唐代诗人白居易曾在《梦微之山阁集序》中写道：“纵我栖迟，千里难移。直拟高昇，化生仙至。桂发蕙飞，福地柒旗。……插花眇嘉，诗怀纷披。”其中的“插花眇嘉”意指赞美白居易的诗歌如插入花朵般美丽，而木芙蓉花则具有婉约的面貌，与白居易的诗歌相辅相成。
再次，宋代文人苏轼的诗歌中也不乏对木芙蓉花的赞美。他在《诗品》中曾写道：“盛开明花，销歌百曲。小莲初露，鹿鸣芳树。此之谓别致也。”这里的“盛开明花”即指木芙蓉花，苏轼将其与诗歌相对应，赞美了其独特的魅力和美感。
最后，现代诗人郑愁予也曾创作了一首以木芙蓉花为题材的诗《木棉花下》，诗中写道：“自邮局来信，皱上一水儿纹。我知道的死已经够多，谁留下半颗心。春天来了你刺骨，木棉花下分不清轻重。”郑愁予以木芙蓉花为意象，表达了对世事变化和命运无常的思考。
综上所述，木芙蓉花与诗歌结合形成了丰富多样的意境和美感。无论是古代还是现代，诗人们通过描绘木芙蓉花，为诗歌注入了自然之美、人生哲理或者情感抒发，使诗歌更加富有感染力和艺术性。木芙蓉花的雅致魅力与诗歌的表现力相得益彰，为人们带来了诗和画般的美好。
